探偵たちの鎮魂歌

あらすじ

以下は結末までを含む全編のあらすじである。物語は、毛利探偵事務所にミラクルランドからの招待状が届く朝から動き出し、ジャックを名乗る犯人による5人の人質への時限式電子ブレスレット装着、毛利小五郎が記憶を失ったまま身動きの取れない状況、コナン・少年探偵団・灰原哀・服部平次・遠山和葉が手分けして辿り直す毛利小五郎の過去3つの事件、ジャックの正体と動機の判明、観覧車の上で迎えるクライマックス、そして閉園後に上がる打ち上げ花火の終幕まで、すべての主要シークエンスを順に追う。

招待状——ミラクルランドからの呼び出し

物語は朝の毛利探偵事務所から始まる。事務所のポストに、誰の名前で送られたとも書かれていない一通の招待状が滑り込んでいる。差出人欄に書かれているのは『ジャック』という短い一語と、ミラクルランドの当日入園券。コナン、毛利蘭、毛利小五郎、鈴木園子の4人は、ちょうど大阪から東京へやって来た服部平次と遠山和葉と合流する流れもあり、半分は気晴らし、半分は怪しい呼び出しを警戒する気持ちで、ミラクルランドの正門前で待ち合わせることになる。

ミラクルランドは、東京・後楽園周辺をモデルにした巨大な複合遊園地である。観覧車、ジェットコースター、メリーゴーラウンド、お化け屋敷、迷路、屋内ステージ——序盤の俯瞰では、ジャンルの異なるアトラクションがひとつの敷地に詰め込まれた賑わいが、開園直後の眩い陽光のもとで丁寧に描かれる。コナン・蘭・小五郎・園子・平次・和葉の6人に、少年探偵団の吉田歩美・小嶋元太・円谷光彦と灰原哀、阿笠博士までが合流し、シリーズの主要レギュラーがほぼ全員揃ったキャラクターのあいだの掛け合いが、序盤の数分間で観客の側に手渡される。

正門のゲートをくぐった直後、6人の入園券が読み取られると同時に、毛利小五郎・毛利蘭・鈴木園子・服部平次・遠山和葉の5人の腕に、ゲート脇の機械から細い金属製のブレスレットが装着される。表面には小さな液晶ディスプレイがついており、ゲート通過と同時にカウントダウンが始まる。コナンと少年探偵団・灰原は、それぞれ少し離れた位置にいたためブレスレットの対象から外され、5人だけが標的として選ばれる仕組みである。

ジャックのゲーム——閉園時間というタイムリミット

ブレスレットが装着された直後、ミラクルランドの園内放送がジャックの声に切り替わる。ボイス・モジュレーターを通したような子どもとも青年ともつかない声色で、彼は5人のブレスレットの仕掛けを順に説明する。第一に、ブレスレットは内側からも外側からも物理的に外せない構造であること。第二に、装着者がミラクルランドの敷地の外周——園を取り囲む境界——を越えた瞬間、ブレスレットは時限式に作動して命を奪うこと。第三に、ブレスレットの解除条件は『閉園時間までに、毛利小五郎が過去に手掛けた3つの事件をもう一度すべて解き明かすこと』であること。

ジャックが指定する『3つの事件』は、それぞれミラクルランド園内のアトラクションのどこかに『手がかりの欠片』が隠されている。コナンたちは園内を走り回り、ジャックが園内に仕込んだ過去事件の現場写真・遺留品の複製・当時の関係者の手記・調書の断片を順に拾い集め、そこから3つの事件の真相を改めて再構築しなければならない。事件はいずれも毛利小五郎が探偵として捜査に関わったもので、ジャックは『毛利小五郎本人が、もう一度自身の手で解け』と要求する。

問題は、毛利小五郎本人がブレスレット装着直後、ミラクルランド園内のあるアトラクションで何者かに頭部を強打され、直近の記憶を失ったまま身動きの取れない状態に陥ってしまったことである。毛利小五郎は、自分が過去に手掛けた事件の名前も、犯人の顔も、被害者の顔も、薄い霧の向こうにしか思い出せない。コナンは早い段階で、これがジャックの計画の一部であることを察知する。記憶を失った毛利小五郎自身に過去事件を解かせる、というジャックの一見矛盾した要求が、本作の物語の核心の一手として機能する。

手分け捜査——少年探偵団と平次・和葉

閉園時間というタイムリミットを前に、コナンは捜査を二班に分ける判断を下す。コナン・服部平次・遠山和葉の上級チームが、毛利小五郎の身辺の警護と、最も難度の高い事件の手がかりの集約を担う。少年探偵団の吉田歩美・小嶋元太・円谷光彦と灰原哀の下級チームが、園内のアトラクションを走り回って手がかりの欠片を順に拾い集める。各チームには阿笠博士の探偵バッジ型トランシーバーが配られ、見つけた手がかりは即座に他班と共有される。

本作のもっとも特徴的な構成のひとつが、この『少年探偵団自身が一人前の探偵として園内を走り回る』長い一連である。劇場版『名探偵コナン』の中でも、本作ほど少年探偵団の4人にそれぞれの見せ場が均等に与えられた作品は多くない。歩美は遊園地のメイン通りで通行人の証言を集め、元太はジェットコースターのカートのあいだで遺留品の複製を発見し、光彦はお化け屋敷の暗がりで写真の手がかりを拾い上げ、灰原は冷静に手がかりを照合して事件の輪郭を組み立てる——という4人の役割分担が、序盤の捜査の足取りを賑やかに支える。

服部平次は、毛利小五郎が頭部を強打されている事実を確認すると、自分が大阪府警の関係者の伝手を辿り、毛利小五郎の過去事件の調書を東京府警側から速やかに取り寄せる手はずを整える。和葉は平次の隣で動き、平次が捜査の足を止めないよう、地理感の薄い東京の遊園地で物理的なサポートを続ける。本作の平次と和葉の二人は、東京のレギュラー陣に対して『もう一組の探偵カップル』としての顔をはっきり見せ、シリーズの中でも本作の二人の出番の重みは大きい。

過去事件 第一——古い屋敷の殺人

ジャックが手がかりとして園内に仕込んだ第一の事件は、毛利小五郎が探偵稼業の早い時期に手掛けたとされる、ある古い屋敷を舞台にした殺人事件である。お化け屋敷のアトラクションのなかに紛れ込ませた『当時の現場写真』と、ジェットコースターの座席の下に隠された『被害者の遺留品の複製』、迷路の壁面のひとつに貼り付けられた『調書の一頁の断片』——これらを順に拾い集めた少年探偵団と灰原哀は、コナンと平次のもとに集合し、現場写真の構図、遺留品の磨耗の癖、調書の供述の食い違いから、当時の事件の輪郭をもう一度組み直していく。

毛利小五郎自身は、現場写真を見せられても薄い記憶の輪郭にしか辿り着けない。コナンは、毛利小五郎の過去の捜査メモを下敷きに、彼が当時どのような順序で事件を解いたのかを再現する形で、当時の犯人と動機を改めて指し示す。平次は大阪流の論理で同じ事件をもう一段別の角度から検証し、二人の推理が同じ結論に辿り着いたことで、第一の事件の解はジャックの提示した条件をクリアする。

ブレスレットの液晶ディスプレイが第一の正解を承認し、5人の腕に巻かれたブレスレットのうちの一段が、軽い電子音とともに『解除条件 1/3』へ進む。コナンは、ジャックが園内のどこから自分たちの動きを観察しているのかを意識しながら、解の照合と同時に園内のスタッフの動線を密かに目で追う。

過去事件 第二——ある一家を巡る悲劇

第二の事件は、毛利小五郎が探偵としてのキャリアの中盤に手掛けたとされる、ある一家を巡る悲劇である。手がかりは、ミラクルランド園内のメリーゴーラウンドの床下、屋内ステージの楽屋裏、シューティングアトラクションの的の裏面——という、序盤のお化け屋敷とは異なる三つのアトラクションに分散して仕込まれている。少年探偵団は手分けして手がかりを回収し、屋内ステージで一度、観客に紛れたジャックの手下に手がかりを奪われそうになる場面もある。

第二の事件の特徴は、被害者と加害者の関係が一見明快ではない点にある。コナン、平次、灰原は、回収された遺留品の複製・調書の断片・現場写真の構図を照合し、当時の事件が単純な怨恨ではなく、家族の中の歪んだ力関係から生まれた悲劇であったことを少しずつ復元していく。和葉と園子は、毛利小五郎の隣で彼の記憶を少しずつ引き出す役を担い、彼が当時どのような表情で事件を聞き取っていたか、どのような言葉で被害者の家族に対して声を掛けたかを、断片的に語らせていく。

第二の事件の解にコナンと平次が辿り着くと、ブレスレットの液晶ディスプレイが『解除条件 2/3』へ進む。5人の人質のうち、毛利蘭と鈴木園子の二人は、ブレスレットの液晶を見つめながら、コナンと平次の推理力に対して半ば祈るような視線を向けるシーンが、本作の中盤の山として静かに置かれる。

過去事件 第三——封じられた遺族の事件

第三の事件は、本作のもっとも重い意味を持つ事件であり、ジャックがコナンたちにもっとも力を入れて辿り直させたいと考えている事件である。手がかりは園内のもっとも難度の高いアトラクション群——巨大迷路の中央、観覧車の搭乗待ち列の壁面、屋内型のシューティングアトラクションの最終ステージの裏——に分散して仕込まれており、回収のたびに少年探偵団・灰原・平次・和葉のいずれかがジャックの妨害に直面する。

事件の輪郭は、毛利小五郎が当時、ある事件の捜査の中で『一人の遺族』に対して、最終的な救済を届けきれないまま捜査を閉じてしまった、という痕跡を残している。コナンと平次は、現場写真の隅に映り込んだ小さな子どもの姿、調書の供述の中で名前を呼ばれなかった少年の存在、そして当時の毛利小五郎が事件を閉じたあと、その遺族に再度声を掛けに行く機会を逃したまま時間が過ぎていった経緯を、断片を組み合わせて復元していく。

毛利小五郎本人は、第三の事件の手がかりを目の前に置かれた時点で、薄かった記憶の輪郭が少しずつ戻り始め、自分が当時、ある一人の少年の悲しみに最後まで向き合いきれなかったのではないか、という後悔の感覚が腹の底から湧き上がってくることに気付く。本作の毛利小五郎は、シリーズ全体の中でも特にこの数分間に『探偵としての過去の自分』と正面から向き合わされる重さを背負い、神谷明（当時）の声色が、その重さを静かに受け止めて演じてみせる。

小五郎の記憶——三件目の真相と一人の遺族

第三の事件の輪郭が組み上がりかけたところで、毛利小五郎は自分の記憶が完全に戻ったわけではないものの、当時の事件の核心——犯人の正体、犠牲者と犯人の関係、そして当時の自分が向き合いきれないまま閉じてしまった一人の遺族の存在——を、自分の言葉として再構築できる位置へ戻ってくる。彼は、これまでの自分の探偵稼業の中で、解き終えた事件のあと、残された家族の悲しみまで含めて全てを救うことはできない、ということを繰り返し経験してきたという趣旨を、長い独白に近い形でコナン・平次・和葉に対して語る。

この独白は、本作の最重要のシークエンスのひとつである。普段はだらしのない酔っ払い探偵としてシリーズに登場する毛利小五郎の、その奥にずっと隠されていた『探偵としての職業意識の重さ』が、この数分間の独白で観客の側に手渡される。脚本の古内一成が、シリーズ第2作『14番目の標的』で同じ毛利小五郎の過去を主題に扱った書き手であることが、ここに来て改めて意味を持つ。

コナンは、毛利小五郎が再構築した第三の事件の解を、ジャックの提示した照合システムに通す。ブレスレットの液晶ディスプレイが『解除条件 3/3』へ進み、5人の人質の腕に巻かれていたブレスレットは、解除の準備に入る。だが——その瞬間、園内放送のスピーカーから流れていたジャックの声が、ふっと別の質感へ切り替わる。

ジャックの正体——封じられた遺族の少年

ジャックは、自身の正体をミラクルランド園内のスタッフのひとり——若い男性の従業員として、コナン・平次・小五郎の前に姿を現す。彼は、毛利小五郎が辿り直した第三の事件の遺族の少年が、長い年月のあいだ抱え続けてきた悲しみと怒りを内面で育てたまま成長した姿であり、本作のために自分の名前を一度捨て、『ジャック』という記号としてミラクルランドのスタッフに紛れ込んで本作のゲームを準備していた人物である。

彼の動機は、単純な金銭欲でも怨恨でもない。彼は、毛利小五郎自身に、当時の事件の解を改めて自分の口で語らせ、当時の自分が一人の遺族に対して何を届けきれなかったのかを、本人の言葉として認めさせたかった、と告げる。彼は5人の人質の命を本気で奪うつもりはなく、ブレスレットの解除装置を最終的に自分の手で握ったまま、毛利小五郎の独白を聞き終えるまでのあいだ、ただ『ここで彼の言葉を聞きたかった』というかたちで本作のゲームを設計していた。

ジャック本人もまた、自身の過去の悲しみを長く一人で抱え込み続けた結果、本作の犯人として一線を越えた行動に踏み込まざるを得なくなった人物として描かれている。本作の犯人造形は、単純な悪役としての犯人ではなく、毛利小五郎の探偵としての職業意識の重さと、彼が当時届けきれなかった『遺族へのもう一言』が、長い年月を挟んで本人の前にもう一度差し出される構造として作られている。

観覧車——閉園直前の数十秒

ブレスレットの解除装置を握ったジャックは、自身の最後の独白の場として、ミラクルランドの観覧車を選ぶ。彼は、ブレスレットを巻かれたままの5人のうちの一人——毛利小五郎本人——を観覧車に同乗させ、夕暮れの空に向かってゴンドラを上昇させていく。コナンと平次は地上から、観覧車の動線と園内のスタッフ配置を瞬時に把握し、ジャックの最終的な狙いがどこにあるのかを推理する。

観覧車のゴンドラの中で、ジャックは毛利小五郎に対して、自分が長い年月のあいだ抱え続けてきた『一言の答え合わせ』を、ようやく彼の口から聞きたかった、と短く語る。毛利小五郎は、当時の自分があの一人の遺族に対して声を掛けきれなかったことを、当時のままの後悔のかたちで認め、自分が探偵という職業を続けるかぎり、解き終えた事件の遺族のもとへもう一度戻り直すことを絶対に怠らない、という趣旨の言葉を、ジャックの目を見て告げる。観覧車のゴンドラの窓越しに、夕暮れの東京の景色が広がる。

観覧車が頂上に達するタイミングは、ちょうど閉園時間のタイムリミットと重なる。コナンは地上の管制室に潜り込み、ジャックが用意した自爆装置の作動を、阿笠博士の協力のもと外部から無効化する。毛利小五郎はジャックの手を握り、自分はあなたを警察に引き渡すが、その後の長い時間のあいだ、あなたが背負ってきた悲しみのもう一段先の出口を探す手伝いをすると約束する。ジャックは静かに頷き、観覧車のゴンドラが地上へ降りていく数十秒間で、本作のクライマックスは収束する。

主要登場人物

本作の人物配置は、シリーズ10周年記念作にふさわしく、コナン・蘭・小五郎・園子・平次・和葉・少年探偵団・灰原哀・阿笠博士・目暮警部・白鳥警部・佐藤刑事・高木刑事という主要レギュラーがほぼ全員揃った形を採る。その上で、毛利小五郎自身の過去事件を辿り直すという物語の構造から、本作の重心は毛利小五郎と、彼の過去事件の遺族として現れる犯人ジャックの二人に置かれている。

犯人ジャック（重大ネタバレ）

本作の犯人ジャックは、毛利小五郎が過去に手掛けた第三の事件の遺族の少年が、長い年月のあいだ悲しみと怒りを内面で育てたまま成長した若い男性であり、ミラクルランド園内のスタッフのひとりに紛れ込んで本作のゲームを準備していた人物である。彼の動機は、単純な金銭欲でも怨恨でもなく、毛利小五郎自身に、当時の事件の解を改めて自分の口で語らせ、当時の自分が一人の遺族に対して何を届けきれなかったのかを、本人の言葉として認めさせたかった、というものとして描かれる。

彼は5人の人質の命を本気で奪うつもりはなく、ブレスレットの解除装置を最終的に自分の手で握ったまま、毛利小五郎の独白を聞き終えるまでのあいだ、ただ『ここで彼の言葉を聞きたかった』というかたちで本作のゲームを設計していた。観覧車のゴンドラの中で毛利小五郎の言葉を受け取った彼は、毛利小五郎の手を握り返し、地上で警察に身柄を引き渡される結末を選ぶ。本作の犯人造形は、単純な悪役ではなく、毛利小五郎の探偵としての職業意識の重さと、彼が当時届けきれなかった『遺族へのもう一言』が、長い年月を挟んで本人の前にもう一度差し出される構造として作られている。

制作

劇場版『名探偵コナン』シリーズは、1997年の第1作『時計じかけの摩天楼』から数えて本作で10作目を迎え、文字通りのシリーズ10周年記念作として企画・制作された。前作までの9作の監督を一貫して担ってきたこだま兼嗣からの世代交代がここで明確な形を取り、以降の劇場版シリーズの基本演出を山本泰一郎が長く担っていくことになる出発点となった。

企画と脚本

脚本は古内一成。シリーズ第2作『14番目の標的』の脚本を担当したことで知られる書き手であり、その第2作でも毛利小五郎の過去を主題に置いた構成が高い評価を受けた。本作は、シリーズ10周年という節目で再び毛利小五郎の過去を題材に選び、彼の探偵としての職業意識の重さを正面から扱う脚本として組まれた。古内一成の本作の脚本は、シリーズの脚本史にとっても象徴的な一本である。

本作の脚本で大きな選択となったのは、毛利小五郎自身に記憶喪失を背負わせ、彼の過去事件をコナン・平次・少年探偵団・灰原・和葉といったレギュラー陣が手分けして辿り直すという、シリーズの劇場版の中でも珍しい集団推理の形を採ったことである。シリーズ10周年記念作にふさわしく、レギュラーがほぼ全員揃った人物配置を生かす構成として組まれており、本作はその意味でも『シリーズの集大成』の名にふさわしい仕上がりとなっている。

監督と演出

監督は山本泰一郎。本作で劇場版『名探偵コナン』の監督に初登板した。第1作『時計じかけの摩天楼』から第9作『水平線上の陰謀』までシリーズの監督を一貫して担ってきたこだま兼嗣からの世代交代がここで明確な形を取り、以降の劇場版シリーズの基本演出を山本泰一郎が長く担っていくことになる出発点として、本作は記憶される。

山本泰一郎が本作で採る画面構成は、ミラクルランドというロケーションの広さを活かした俯瞰のショットと、観覧車のゴンドラの内部・お化け屋敷の暗がり・迷路の壁面・屋内ステージの楽屋裏といった『閉じた小空間』のショットを丁寧に書き分けながら、本作の集団推理の足取りを観客の側に届ける重心にある。とりわけ夕暮れの観覧車のゴンドラが上昇していく数十秒間と、閉園後の夜空に上がる打ち上げ花火の数十秒間は、本作のもっとも視覚的な密度の高いシークエンスとして組まれている。

アニメーション制作

アニメーション制作はトムス・エンタテインメント。シリーズで長くタッグを組んできたスタジオが、本作でも背景美術・作画・撮影の三本柱を支えた。シリーズ10周年記念作として、レギュラー陣がほぼ全員集合する人物配置に対して、それぞれのキャラクターの作画の質を均等に保つことが、本作のアニメーション制作上の最大の課題のひとつであった。

ミラクルランドの広大な敷地——観覧車、ジェットコースター、メリーゴーラウンド、お化け屋敷、迷路、シューティングアトラクション、屋内ステージ、メイン通り、地下管制室——を、一作のなかで連続した地理感のもとに立ち上げる仕事も、本作の制作陣がもっとも時間を割いた領域のひとつとされる。夕暮れの観覧車のゴンドラから見下ろす東京の景色と、閉園後の夜空に上がる打ち上げ花火の作画は、本作のクライマックスを視覚的に支える本作のアニメーション制作の見せ場である。

音楽と主題歌

音楽は大野克夫。劇場版『名探偵コナン』のメインテーマを長く担当してきた本シリーズの音楽の顔である。本作の劇伴では、朝のミラクルランド開園の祝祭感、ブレスレット装着直後の緊迫、少年探偵団の手分け捜査の賑わい、第三の事件の手がかりが組み上がっていく数分間の重さ、毛利小五郎の独白の静けさ、観覧車のゴンドラ上昇の数十秒間の祈り——これらをひとつのオーケストレーションの中で繊細に書き分けてみせる。

主題歌はB'zの『ゆるぎないものひとつ』（作詞：稲葉浩志／作曲：松本孝弘）。B'zは劇場版『名探偵コナン』の主題歌として複数回起用されてきたバンドであり、本作のために書き下ろされた『ゆるぎないものひとつ』は、シリーズの中でも特に長く愛聴されている主題歌のひとつである。エンディングでこの楽曲が静かに流れ始めるとき、本作の登場人物たちが一日のうちにミラクルランドでくぐり抜けた風景が、観客の側にもう一度立ち上がる。

キャストと声の演出

高山みなみのコナン、山口勝平の新一、山崎和佳奈の蘭、神谷明の小五郎（当時）、松井菜桜子の園子、堀川亮の平次、宮村優子の和葉、緒方賢一の阿笠博士、林原めぐみの灰原哀、岩居由希子・高木渉・大谷育江の少年探偵団、茶風林の目暮十三、井上和彦の白鳥任三郎、湯屋敦子の佐藤美和子、高木渉の高木刑事——シリーズのレギュラー陣が本作でも安定した演技を聞かせる。シリーズ10周年記念作として、これだけのレギュラー陣が一本の劇場版に揃って収録された機会自体が、本作の聴覚的な見どころのひとつである。

とりわけ神谷明（当時）の毛利小五郎が、第三の事件で記憶が戻り始めた数分間に見せる声色の繊細な振り幅と、観覧車のゴンドラの中でジャックの目を見て告げる独白の数十秒間は、本作の聴覚的な記憶の中心である。普段はだらしのない酔っ払い探偵として演じられている毛利小五郎の、その奥にずっと隠されていた『探偵としての職業意識の重さ』が、神谷明の声色によって静かに観客の側へ手渡される。

犯人ジャック役の声優は、ミラクルランドのスタッフのひとりとして紛れ込んだ若い男性の声色を、抑制された質感で演じる。ボイス・モジュレーターを通した園内放送の声色と、観覧車のゴンドラ上で素のまま語る声色の落差を、収録の段階で繊細に書き分けた仕事は、本作の犯人造形の核を支える聴覚面の重要な要素である。

アクションとサスペンス演出

本作のアクション設計は、ミラクルランドの広大な敷地を縦横に走り回る少年探偵団・灰原・平次・和葉の足取りと、観覧車のゴンドラ上昇というクライマックスの密室劇という、性格の異なる二種類のサスペンスを並走させる作りを採る。前者では、お化け屋敷の暗がり、迷路の壁面、ジェットコースターのカートの隙間、シューティングアトラクションの最終ステージの裏、屋内ステージの楽屋裏といった、ジャンルの異なるアトラクションの内部を一作のなかで連続した地理感のもとに立ち上げていく。

後者では、夕暮れの観覧車のゴンドラが地上から頂上へ上昇していく数十秒間と、地上の管制室でコナンと阿笠博士が解除装置の作動を外部から無効化する数十秒間とが、別の場所のカットバックとして交互に繋がれる。観覧車の窓越しに広がる夕暮れの東京の景色と、地上の管制室の電子回路のクローズアップが、本作のクライマックスの数分間を、息を継がせない長い緊張として観客に届ける。

公開と興行

本作は2006年4月15日に日本で全国公開され、最終的に約30.3億円の興行収入を記録した。劇場版『名探偵コナン』としては当時の歴代興行水準を一段押し上げ、シリーズが『毎年春の定番大作』として観客に定着したことを示す節目の一本となった。シリーズの後続作はこの水準をさらに更新していくことになるが、その起点となる興行を作った作品として本作は繰り返し参照される。

公開後の語り継がれ方も強い。シリーズ10周年記念作として企画されたという位置付けの分かりやすさと、毛利小五郎自身の過去事件を辿り直すという脚本の重さが、公開当時から現在に至るまでファンの会話の中心に居続けている。『劇場版『名探偵コナン』歴代ベスト』を問う各種のアンケートや読者投票では、本作はシリーズの初期から中期の代表作の一本として安定して上位に挙げられ続けている。

テレビ放送は公開翌年以降、日本テレビ系『金曜ロードショー』の枠で繰り返し放送され、その後も劇場版『名探偵コナン』の毎年春の公開時期に合わせて、過去のシリーズの代表例として再放送される機会の多い作品となっている。配信面でも、複数の動画配信サービスで本作が視聴可能な状態にある時期が長く、シリーズの集大成的な一本として、いまも参照され続けている。

批評・評価・文化的影響

本作の評価軸は大きく三つに分かれる。第一に、シリーズ10周年記念作として、コナン・蘭・小五郎・園子・平次・和葉・少年探偵団・灰原・阿笠博士・目暮警部・白鳥警部・佐藤刑事・高木刑事という主要レギュラーがほぼ全員揃った人物配置の見事さである。シリーズの劇場版の中でも本作ほど『一本にレギュラーが揃って動いている』作品は他に多くなく、シリーズ10周年の節目にふさわしい構成として、公開当時から現在に至るまで高く評価され続けている。

第二に、毛利小五郎自身の過去事件を辿り直すという脚本の選択である。古内一成の脚本は、シリーズ第2作『14番目の標的』に続いて再び毛利小五郎の過去を主題に置き、彼の探偵としての職業意識の重さを正面から扱う構成として組まれている。本作の毛利小五郎造形は、シリーズの劇場版の中でも特に重い一例として、現在でも評論家・ファンの双方から繰り返し参照される。

第三に、山本泰一郎が監督に初登板し、シリーズの世代交代を象徴する一本となった点である。第1作『時計じかけの摩天楼』から第9作『水平線上の陰謀』までシリーズの監督を一貫して担ってきたこだま兼嗣からの世代交代がここで明確な形を取り、以降の劇場版シリーズの基本演出を山本泰一郎が長く担っていくことになる出発点として、本作はシリーズ史の中で特別な位置を占める。

舞台裏とトリビア

本作はシリーズ10周年記念作として、原作者の青山剛昌が企画段階から特に深く関わったとされる一本である。コナン・蘭・小五郎・園子・平次・和葉・少年探偵団・灰原・阿笠博士・目暮警部・白鳥警部・佐藤刑事・高木刑事という主要レギュラーをほぼ全員一本の劇場版に揃えるという構成の判断には、青山剛昌自身の『10周年だからこそできる集大成を作りたい』という意向が強く反映されている。

脚本の古内一成は、シリーズ第2作『14番目の標的』に続いて再び毛利小五郎の過去を主題に置く脚本を担当した。本作の構成の中で『一人の遺族のもとへもう一度戻り直す探偵』というモチーフが繰り返し前面に出るのは、第2作と本作のあいだに横たわる古内一成自身の作家性の連続性として、シリーズの脚本史の中で改めて参照される。

本作で監督に初登板した山本泰一郎は、テレビアニメ『名探偵コナン』の演出として長くシリーズに関わってきた人物であり、本作の監督起用は世代交代の自然な流れの中で行われた決定であった。以降の劇場版シリーズの基本演出は山本泰一郎が長く担っていくことになり、本作はその意味でもシリーズ史の節目に位置する。

主題歌『ゆるぎないものひとつ』を歌うB'zは、劇場版『名探偵コナン』の主題歌としては複数回の起用があり、本作のために書き下ろされた『ゆるぎないものひとつ』は、稲葉浩志・松本孝弘の作詞・作曲によるロックバラードとして、シリーズの中でも特に長く愛聴されている主題歌のひとつである。エンディングでこの楽曲が流れ始めるとき、本作の登場人物たちがミラクルランドでくぐり抜けた一日の風景が、観客の側に再度立ち上がる。

テーマと解釈

本作の中心テーマは『解き終えた事件のあとに残された者たち』である。毛利小五郎が探偵を続けてきた長い時間のあいだ、彼が解き終えた事件のなかには、彼自身が当時届けきれなかった『遺族へのもう一言』が必ず残されている、という認識が、本作の物語の核に置かれている。本作はそのテーマを、子ども向け推理アニメの劇場版の枠の中で、過剰な説教を避けながら誠実に扱ってみせた一本である。

もうひとつのテーマは『探偵としての職業意識の重さ』である。普段はだらしのない酔っ払い探偵としてシリーズに登場する毛利小五郎の、その奥にずっと隠されていた『解き終えた事件の遺族のもとへもう一度戻り直すことを怠らない』という探偵としての職業意識が、本作の独白の数分間で観客の側へ手渡される。本作の毛利小五郎は、シリーズの劇場版の中でも特にこの数分間に『探偵としての過去の自分』と正面から向き合わされる重さを背負う。

そして三つ目のテーマは『シリーズ10周年を背負う集大成』である。コナン・蘭・小五郎・園子・平次・和葉・少年探偵団・灰原・阿笠博士・警視庁のレギュラー陣まで揃った人物配置のもとで、毛利小五郎自身の過去事件を辿り直すという構造は、シリーズの集大成にふさわしいテーマの選択である。本作のラストで上がる打ち上げ花火は、その10年の時間のあいだ積み重ねられてきた事件と人物のすべてに対する、本作のスタッフからの『鎮魂』の意味も込められている。

本作の副題『鎮魂歌（レクイエム）』は、観覧車のゴンドラの上で語られる毛利小五郎の独白と、閉園後の夜空に上がる打ち上げ花火のあいだに横たわる長い時間に対する、本作の最も静かな捧げものでもある。本作が長く愛されてきた理由は、シリーズ10周年という節目を、過剰な祝祭ではなく、解き終えた事件の遺族への鎮魂の歌として扱った脚本の重さにある。

よくある質問（補助）

「あらすじだけ知りたい」場合は、シリーズ10周年記念作として、コナン・蘭・小五郎・園子・平次・和葉・少年探偵団・灰原が訪れた遊園地『ミラクルランド』で、ジャックを名乗る犯人が小五郎・蘭・園子・平次・和葉の5人に時限式電子ブレスレットを装着し、閉園時間までに毛利小五郎の過去3つの事件をもう一度すべて解け、と要求する、というのが大枠である。コナンと平次と少年探偵団・灰原が手分けして手がかりを集め、毛利小五郎自身の独白でゲームをクリアし、観覧車のクライマックスを経て閉園後の打ち上げ花火で幕を閉じる。

「結末・ネタバレを知りたい」場合は、犯人ジャックの正体が毛利小五郎の過去の事件の遺族の少年が成長した姿で、ミラクルランドの園内スタッフに紛れ込んでいた若い男性であり、動機が『毛利小五郎自身に当時の事件の解と当時届けきれなかった遺族へのもう一言を彼自身の口で語らせる』ためのものであったこと、毛利小五郎が観覧車のゴンドラの中で当時の自分の足りなさを認め、自分は探偵を続けるかぎり解き終えた事件の遺族のもとへもう一度戻り直すことを絶対に怠らないと告げること、5人の人質はいずれも無事に救出され閉園後の打ち上げ花火を全員で見上げる、というのが核となる。

「犯人は誰か」という問いには、ミラクルランドの園内スタッフのひとりに紛れ込んでいた若い男性で、毛利小五郎の過去の事件の遺族の少年が成長した姿である、と答えることになる。「動機」については、単純な金銭欲でも怨恨でもなく、毛利小五郎自身に当時の事件の解と当時届けきれなかった『遺族へのもう一言』を彼自身の口で語らせるためのもの、として整理できる。

「初見でも見られるか」という問いには、本作は単体で完結しているため初見でも問題なく楽しめる、と答えられる。ただしシリーズ10周年記念作という位置付けから、本作の前にできるだけ多くのシリーズの劇場版を観ておくと、本作のレギュラー陣総出演の華やかさをより深く楽しめる。「主題歌は誰の曲か」という問いには、B'zの『ゆるぎないものひとつ』（作詞：稲葉浩志／作曲：松本孝弘）が劇場版の主題歌として全面起用された、と答えられる。

「興行はどうだったか」という問いには、興行収入約30.3億円を記録し、シリーズが『毎年春の定番大作』として観客に定着したことを示す節目の一本となった、というのが基本となる答えである。「シリーズで人気が高いのか」という問いには、シリーズ10周年記念作という位置付けの分かりやすさと、毛利小五郎自身の過去事件を辿り直すという脚本の重さから、『劇場版『名探偵コナン』歴代ベスト』を問うあらゆるアンケートで安定して上位に挙げられ続けている代表作の一本である、と答えられる。