オビ＝ワン・ケノービ

配信履歴と章構成

本作は限定シリーズとして全6話で完結する構成を取っている。シーズン2の追加製作は2022年8月時点で「現状計画はない」と公式に発表されたが、その後の数年も主演イーワン・マクレガーが続編への意欲を語る発言は続いており、可能性として完全には閉ざされていない。

配信は2022年5月27日にPart IとPart IIが同時公開され、Part IIIから最終話Part VIまでは毎週水曜（米国時間）に1話ずつ追加された。各話には〈Part〉のローマ数字が付けられ、章番号と扉文字で映画的な区切りが演出される。各話の上映時間は概ね40〜60分台で、初回および最終回が長尺、中盤は短めという、限定シリーズらしい起伏の付け方になっている。本ガイドでは、この章番号に沿って物語を追っていく。

あらすじ

以下は全6話の主要な物語を、結末まで含めて時系列に追ったあらすじである。プリクエルの結末を踏まえた前提――アナキンの転落、双子の隔離、共和国から帝国への移行、ジェダイの全滅に近い壊滅――の上に展開するため、未視聴の場合は本編を観たあとに読むことを強く勧める。

Part I：タトゥイーンの男

冒頭、プリクエル三部作の終局――オーダー66で執行された〈ジェダイの大粛清〉――が断片の悪夢として呼び出される。ジェダイ・テンプルへ突入するクローン部隊から逃げ惑うパダワンとマスターたち、追い詰められる年若いユーリングのカット、そして眠りから引き剥がされるように目を覚ます一人の男――。物語が現在として開く惑星はタトゥイーンの双陽の下、岩窟の集落で雑役夫として暮らす男はオーダー66から10年を経たオビ＝ワン・ケノービ、いまは〈ベン〉と呼ばれている。

オビ＝ワンの日常は、家畜の解体所での労働、独居小屋、そしてジョール・エドガートン演じるオーウェン・ラーズの農場を遠くから観察することの繰り返しである。砂漠の彼方には、亡き親友の血を引く双子の弟ルーク・スカイウォーカー（ヴィヴィアン・ライラ・ブレアの双子の片割れではなく、ここでは家庭で暮らす幼い男の子として遠景に置かれる）がいる。オウェンに「ルークに会わせろ」と接近したオビ＝ワンは、養父の頑なな拒絶を受ける。アナキンの息子をジェダイの世界から守るため、オウェンは元師の関与をすべて断ち切ろうとしている。

並行して、銀河の別の場所では、皇帝の意を受けたインクィジトリウス（尋問官団）が、隠れ生きるジェダイ狩りを続けている。グランド・インクィジターを筆頭に、第三妹（サード・シスター）レヴァ、第五兄弟（フィフス・ブラザー）が登場し、地下の街で営業を続ける貧しい食堂へ踏み込み、店主に紛れていた元ジェダイのナリを脅して呼び出す。第三妹レヴァは粗暴で野心むき出しで、グランド・インクィジターから「ケノービなど死んだ亡霊だ。今は他の獲物がいる」と諭されてもなお、オビ＝ワン狩りに執着している――そのこと自体が、すでに観客に「彼女には個人的な理由がある」と告げる。

もう一つの惑星アルダーアンでは、上院議員ベイル・オーガナ（ジミー・スミッツ）と妻ブレハの養女として、10歳のレイア・オーガナ（ヴィヴィアン・ライラ・ブレア）が育っている。木に登り、つまらない式典を抜け出し、ドロイドのL0-LA59〈ローラ〉を相棒に駆け回るレイアは、年齢相応に活発で、王女らしい振る舞いに収まりきらない。だが家族の食卓で従兄からのからかいを受け、自分が養女であることを「他のオーガナ家の人たちと違う」と意識させられる場面が、後半の主題の伏線として置かれる。

そのアルダーアンの森でレイアは何者かに襲われ、誘拐される。ベイルは内密の処理を望み、本国の警備や新生帝国に通報するかわりに、二度と頼まないと誓っていたかつての盟友――ベン・ケノービにホロメッセージで助力を請う。「アナキンの血を引くあの子を守れたあなたなら、彼女も救える」。オビ＝ワンは当初拒絶し、ナリの「助けてくれ」という嘆願にも、いまの自分はジェダイではないとライトセーバーを岩に埋め直す。だがベイルの「あの子は私の娘です」という訴えに、ついに10年の自己幽閉を断ち切り、雇船で大都市惑星ダイユーへ向かう。Part Iの幕切れで、男はようやくフードを目深に被り直し、再び銀河の流れの中へ踏み出す。

Part II：ダイユーの追跡

ダイユーはネオン管と縦に積み重なったスラムが特徴の、低重力ながら治安の悪い都市惑星である。ここでオビ＝ワンが頼るのは、ジェダイを偽装してフォース・ヒラーや護衛として小銭を稼ぐ詐欺師ハジャ・エストリー（クメイル・ナンジアニ）。ハジャは初対面では「自分こそ生き残りのマスターだ」と嘯くが、オビ＝ワンに本物のフォースを使われて即座に化けの皮が剥がれ、誘拐犯の隠れ家の場所を教える。

誘拐の実行犯は、レヴァの命令で動く下級の賞金稼ぎ集団だった。レヴァは「ケノービは必ず娘を取りに来る」というだけの理由でレイアを誘拐させた――つまりレイア誘拐は最初から〈オビ＝ワンを誘き出すための囮〉である。屋上の追走と工場の足場の場面でオビ＝ワンはようやくレイアと出会うが、ジェダイを信じる物語のなかで育った10歳の少女は、口数が多く、警戒心が強く、相手を試してくる――その身体の小ささに反した知性と意地っ張りな性格は、後年の元老院議員レイアの原型として描かれる。

夜の屋上では、オビ＝ワンとレヴァが初対面の刃を交える。レヴァは粗野で力任せだが、彼に向かって「あなたが私を覚えていなくても、私はあなたを覚えている」とほのめかし、決定的な一言を投げ込む――「いいや、もう逃げられない。アナキンは生きている」。気を取り直そうとするオビ＝ワンの瞳に、観客と同じ衝撃が走る。10年間「自分が殺した弟子の幻」だと思い込んできた重みを、彼はこの瞬間に失う。レイアを連れて辛うじて脱出し、雇船を求めて港へ走るオビ＝ワンの背中に、Part IIの幕は降りる。

Part III：マプーゾの再会

ダイユーから乗ったコンテナ船で、オビ＝ワンとレイアは採掘惑星マプーゾへ降り立つ。星を出るための船を確保するまでの数時間が、本作前半最大の山場になる。マプーゾは旧共和国時代から鉱業で疲弊した辺境であり、住民の多くは帝国の搾取に静かな憎悪を抱いている。一行を助けるのは、表向き帝国軍士官タラ・デューリス少佐（インディラ・ヴァルマ）――その実体は元帝国軍人でありながら、ジェダイの遺児たちを脱出させる地下ネットワーク〈ヒドゥン・パス（隠された道）〉の協力者である。彼女のキャラクターは本作の精神的支柱の一つで、〈悪に協力していた自分〉を背負って今は人を逃がす側に立つ、贖罪の物語を担う。

やがて、ダース・ベイダーがマプーゾに姿を現す。荒野を進むベイダーの姿は遠景で示され、住民を一人また一人と虐殺するという冷徹なやり方で、オビ＝ワンを引き出そうとする。逃走中の彼に「行けない、戻れ」とタラが叫ぶなか、オビ＝ワンはレイアを彼女に託し、単身で旧弟子と対峙する。

プリクエル以来17年ぶりとなる二人の再対決は、宿命的に短く、決定的に屈辱的なものとして組まれている。10年間〈ベン〉として怠惰に身を隠してきたオビ＝ワンと、皇帝の代理人として日々その怒りを研いできたベイダーとの差は歴然で、オビ＝ワンは数合で押し込まれ、武器を弾かれる。ベイダーは彼を地面に倒すと、近くの焚き火に向けてフォースで引きずり、油の溜まりに火を放ち、生きたまま火の海の中に縛りつける。タラが偽の通信で「囮の作戦に成功しました」と無線で誘導しなければ、オビ＝ワンはそこで燃え尽きていた――ムスタファーで自分がしたことを、立場を逆にして今度は自分が受ける、激しい因果の構図がそのまま画面に置かれる。

辛うじて救出されたオビ＝ワンは、ヒドゥン・パスの安全な家へ運ばれる。心も身体も焼かれた男にレイアが「いつかまた、あんな人に勝てるの」と聞く。彼は「私はもうあの頃のオビ＝ワン・ケノービではない」とだけ答える。Part IIIの幕は、彼が燃やされたことそのものよりも、〈アナキンと戦って勝つだけの自分が、もうここにはいない〉という認識を彼自身に突きつけて閉じる。

Part IV：フォートレス・インクィジトリウス

ヒドゥン・パスの拠点で目覚めたオビ＝ワンは、致命傷から驚異的な速度で回復する。だが、ベイダーが捕らえているのはもはやレイアであり、彼女は海洋惑星ヌア（Nur）の海底要塞〈フォートレス・インクィジトリウス〉に連行されていた。これはオーダー66以後にインクィジトリウスが用いる本部であり、捕らえたジェダイの生死を分かつ尋問拘禁施設である。

本作の中盤の山場として組まれるPart IVは、純粋にハイスト（救出作戦）映画の文法に従う。タラ・デューリスは元士官として制服と通行コードを使って施設へ潜入し、オビ＝ワンを水中スーツで案内する。タラは廊下の警備兵を撃たず、できる限り殴り倒して進む。一方、レイアは尋問室で恐怖と痛みに耐えながら、自分はベイル・オーガナの娘であり、ヒドゥン・パスのことなど何も知らないと頑なに口を閉ざす。本作の少女レイアの強さは、戦闘能力ではなく、こうした〈口を割らない〉場面で繰り返し示される。

オビ＝ワンが床のグレーチング越しに彼女を視認し、暗証のために「ある合言葉」を声に出すという、声で生き延びる場面の演出はPart IVを象徴する。脱出は警報の発令と並走し、数歩の遅れで一行はガンシップへ駆け込む。タラは負傷を負いながらも生き延び、オビ＝ワンに〈ナリの遺品〉である小さなホロクロンと、ヒドゥン・パスの次の中継地ジャビイムの座標を渡す。レイアの救出は成功するが、ベイダーの追跡者にとっては〈大きな魚をジャビイムへ追い込む〉ことに成功したという、勝利の裏返しの構造で章は閉じる。

Part V：レヴァの真実

Part Vは本作最大の脚本上の転回を担う。舞台はジャビイムの隠れ家。ヒドゥン・パスを通って星を出るために集まった元ジェダイ、家族連れ、フォース感受性の子どもたちが、ガレージ状の倉庫に肩を寄せ合う。オビ＝ワンは彼らを安全に逃がしたうえで、自分は最後に出ようとする。

そこに、ベイダーの艦隊と帝国軍歩兵を率いるレヴァが急襲をかけてくる。脚本はここで二重の構造を用意している。ジャビイムへの追跡そのものはベイダーが意図して仕掛けたものであり、レヴァが「ここを潰したあと、ベイダーを背後から討つ」と密かに目論んでいたことを、ベイダーは初めから知っている。

倉庫の籠城戦のあいだ、オビ＝ワンはレヴァに向かって対話を試みる。本作最大の真相はここで開示される――挿入される断片的なフラッシュバックで、レヴァはオーダー66の夜のジェダイ・テンプルに居合わせたユーリングの一人だったことが示される。倒れた仲間たちのなかに身を隠して生き延び、その血の海に立っていたのが、すでにベイダーへと変わり始めた〈アナキン・スカイウォーカー〉だった。育てられたのではなく〈見過ごされて〉生き延びた子どもが、その後の人生をすべて〈ベイダーへの復讐〉に費やしてきた――それがレヴァである。彼女が常軌を逸してオビ＝ワン狩りに執着していたのは、〈昇進してベイダーに近づき、油断させ、背中から斬る〉という、長年の自分一人の作戦のためであった。

倉庫の戦闘は、レヴァの内部裏切りによっていったん帝国軍が引くが、オビ＝ワンの一団はレイアと隠れ家の主要メンバーを連れて辛うじて星から脱出する。レヴァは、ベイダーが自分の艦に下りたところで、機を見て背後からダブルブレードのライトセーバーで斬りつける――が、ベイダーは初めから彼女の刃を読んでいる。逆にフォースで武器を奪われ、剣で貫かれて昇降機の床に倒される。Part Vの引きは、敗北して横たわるレヴァを冷然と見下ろすベイダーが、僚艦に通信を入れる場面である――「ケノービの船を追え。そこに〈ベイル・オーガナの娘〉がいる」。観客はここで初めて、ベイダーがレイアの正体を最終話で知ることになるという可能性を突きつけられる。

主要登場人物

本作の人物は、ひとり残らず〈10年前に何を失ったか〉を起点として動く。喪失からの距離――距離が遠いか、近いか、まだ存在しているか――が、それぞれの選択を決めている。

第三妹レヴァ・セヴァンダー（モーゼス・イングラム）

レヴァは本作のために創造された新規キャラクターで、インクィジトリウスの第三妹（サード・シスター）の階級にある。当初は単純に粗暴で野心むき出しの追跡者として登場するが、Part Vで〈オーダー66の夜にジェダイ・テンプルで生き延びた一人のユーリング〉という背景が明かされ、彼女のすべての行動――ベイダーに近づくための昇進への執着、ケノービへの異常な固執――が、唯一の標的であるアナキン／ベイダーへの長年の復讐計画として再構成される。

Part VIで満身創痍の彼女が幼いルークを殺せず、〈自分が殺そうとしているのはオーダー66の夜の自分自身だ〉と気づいて刃を下ろす場面は、本作のテーマである〈赦し〉を映し返す鏡として機能する。モーゼス・イングラムは本作公開後、人種差別的なオンライン・ハラスメントの標的にされ、それに対してマクレガーやルーカスフィルム公式が公開声明を出し、コミュニティに毅然と抗議したことも記録に残る。

タラ・デューリスとヒドゥン・パスの仲間たち

タラ・デューリス少佐（インディラ・ヴァルマ）は本作の道徳的中心の一つを担う。元帝国軍士官として、自分が制服を着てジェダイの遺児を狩る側に居た過去を持ち、その罪を抱えて今は逃がす側に立っている。Part III／IVのマプーゾとフォートレス・インクィジトリウス潜入で見せる胆力と、本作後半で見せる自己犠牲は、〈罪を犯した者にも次の選択がある〉という主題を体現する。

ヒドゥン・パスは、ローケン（オシェイ・ジャクソン・Jr.）、サリー・スターロス（マヤ・アースキン）、貨役ドロイドNED-B、フォース感受性の子どもや元ジェダイたちで構成される地下組織で、本作の協力者ネットワークを成す。商売人を演じる詐欺師ハジャ・エストリー（クメイル・ナンジアニ）は当初の小悪党から成長を遂げ、終盤でレイアの故郷へ向かう貨物船の手配に手を貸す。

オーウェンとベルー、そしてベイル・オーガナ

オーウェン・ラーズ（ジョエル・エドガートン）は、本作で最も〈ジェダイに最も近い場所にいながらジェダイを拒む人物〉として描かれる。プリクエル三部作の二場面でアナキンと顔を合わせていた彼は、ジェダイがアナキンに何をしたかを当事者として知る数少ない人間であり、その血を引くルークを〈もう一人のジェダイ〉にしないために、オビ＝ワンの接近を執拗に拒む。ベルー・ラーズ（ボニー・ピース）は、Part VIで侵入してきたレヴァの前にショットガンを構えて立ち、〈母としての強さ〉を一切の台詞なしで示す。

ベイル・オーガナ（ジミー・スミッツ）は、プリクエルと『新たなる希望』をつなぐ唯一の上院議員として久々に画面に戻り、養女レイアの誘拐を私事として扱う父の顔と、双子の片方をベイダーに渡すまいとする政治家の顔を、同時に背負う。

制作

本作の制作には、企画変更と監督交代未遂を含む紆余曲折があり、出来上がった作品の特徴の多くがその過程と直接結びついている。以下、企画、脚本、キャスト、撮影、視覚効果、音楽、編集の主要な経緯を整理する。

企画と脚本

本作の原型は、2017年頃にスチュアート・ビーティーが脚本を書き、スティーヴン・ダルドリーが監督する予定だった劇場用スピンオフ映画である。だが2018年の『ハン・ソロ／スター・ウォーズ・ストーリー』の興行不振と、ディズニー＋立ち上げを優先する社内方針の転換を受けて、企画はディズニー＋の限定シリーズへ変更された。ヘッドライターはジョビー・ハロルドが引き継ぎ、シリーズ全体の脚本を再構築した。

脚本面でもっとも重要な判断は、〈オビ＝ワンの動機を私的な少女救出に絞る〉ことと、〈そこから旧弟子との再会へ接続する〉という二段構えだった。最初期の構想ではアナキン／ベイダーの登場はもっと小さく、本作の中心はインクィジトリウスとの戦いになる予定だったとも伝えられる。だがイーワン・マクレガーとヘイデン・クリステンセンの再共演という座組が決まったことで、ベイダーの比重を大きくし、Part VIの〈割れた兜〉と〈アナキンを殺したのは私だ〉のやり取りを最大の決着点に置く構造へ書き直された。

監督と演出体制

監督は当初、デボラ・チョウが一部、別の監督が残りを担当する〈分担演出〉が計画されていたが、最終的にデボラ・チョウが全6話を一人で演出する形に変更された。これはスター・ウォーズの実写シリーズで初の女性単独監督事例であり、彼女自身が『マンダロリアン』のシーズン1・2で監督した名エピソード〈赤いコンテナの逃走劇〉などで評価を確立していたことが背景にある。

演出面では、対決と感情の場面でショットを長く保ち、〈表情と呼吸〉を中心に据える方針が一貫している。Part VIのオビ＝ワン対ベイダー戦は、アクションそのものよりも、間合い、息遣い、岩肌を吹く風の音、機械音声と素声の二重音の不気味さで成立しており、デボラ・チョウの演出方針が最もよく表れた章である。

キャスティング

主演にはイーワン・マクレガーが座り、製作総指揮にも名を連ねた。プリクエル時代に酷評されたヘイデン・クリステンセンを再びベイダー／アナキンに戻したことは、本人へのある種の復権としても受け止められた。レヴァ役のモーゼス・イングラムは『クイーンズ・ギャンビット』で注目を集めた俳優で、本作で大規模なフランチャイズに本格参加した。

ヴィヴィアン・ライラ・ブレア（レイア）は本作のオーディションを経て選ばれ、年齢からは想像しがたい台詞捌きを見せた。インディラ・ヴァルマ（タラ・デューリス）、ジョエル・エドガートン（オーウェン）、ボニー・ピース（ベルー）、ジミー・スミッツ（ベイル）、ルパート・フレンド（グランド・インクィジター）、サン・カン（フィフス・ブラザー）、リーア・ハリス（フォース・センシティブの逃走少女）など、知名度のある俳優陣がそれぞれの章を支えた。最終話のフォース・ゴースト場面にはリーアム・ニーソンがクワイ＝ガン・ジン役として特別出演した。

ダース・ベイダーの声は、ジェームズ・アール・ジョーンズが過去の収録音源と〈Respeecher〉社による声紋合成を組み合わせる形で担当した。ジョーンズ本人の承認のもとで、晩年の声の衰えを補いつつ、彼の声色そのものを残すという折衷案である。

撮影とロケ

撮影は2021年4月から2021年9月にかけて、米国ロサンゼルス周辺と、ルーカスフィルムが運用するLEDヴォリューム〈StageCraft〉スタジオで行われた。『マンダロリアン』で確立された仮想プロダクション技術をふたたび大規模に用い、タトゥイーン、アルダーアンの森、マプーゾの荒野、ジャビイムの隠れ家などの多惑星舞台を、移動の少ない一括ステージで撮影している。

海中の要塞フォートレス・インクィジトリウス（Part IV）は、巨大セットの一部と仮想ステージを組み合わせた合成で、青みがかったコンクリート的な質感を意図的に冷たく設計した。Part VIの最終決戦の岩石衛星は、瓦礫の質量感を出すために実セットと地表の特殊メイクを優先し、CGの占有率を一定以下に抑える方針が取られた。

視覚効果

視覚効果はILM（インダストリアル・ライト＆マジック）が中核を担い、StageCraftの背景投影と従来型のポストプロセスCGを場面ごとに使い分けた。ベイダーの黒装甲と赤いライトセーバーの輝きは、StageCraft環境の反射光を活用することで、合成感を抑えた説得力ある黒い表面を画面に置くことに成功している。

Part VIで割れた面甲から覗くアナキンの焼け爛れた顔は、ヘイデン・クリステンセンの素顔と特殊メイク、CGによる接ぎを併用したハイブリッド・ショットで、シリーズで最も注目された視覚効果の一つとなった。なお本作はプライムタイム・エミー賞の視覚効果部門にもノミネートされている。

音楽

メインスコアはナタリー・ホルトが担当し、スター・ウォーズの実写本編作品でメインの作曲を女性作曲家が手がけた初めての事例となった。ホルトは弦と低音の独自モチーフでインクィジトリウスやレヴァの主題を構築し、過去のジョン・ウィリアムズ作曲モチーフを慎重に引用しながら、本作固有の色を新たに付け加えた。

ジョン・ウィリアムズはタイトル曲〈オビ＝ワン〉のメインテーマを書き下ろし、これがオープニング・タイトルと感情の頂点で繰り返される。Part VIのラスト、フォース・ゴーストのクワイ＝ガンが姿を見せる場面で〈オビ＝ワン〉と〈デュエル・オブ・ザ・フェイト〉系のモチーフが融合するクライマックスは、ナタリー・ホルトとジョン・ウィリアムズの協働の象徴と言ってよい。

編集と公開準備

編集は、章ごとの起伏と全体の感情曲線を両立させるために、Part IVを純粋なヒースト構造、Part Vを反転構造、Part VIを長尺の決闘＋並走するルーク救出という、章ごとに型を変える方針が取られた。Part IIIの〈炎の中の屈辱〉とPart VIの〈割れた兜〉を対照させるために、両者の長さ・編集間隔・音響密度は最終仕上げの段階で意図的に対比的に整えられた。

公開直前まで、ヘイデン・クリステンセンが実写でアナキンとして再登場すること、リーアム・ニーソンがクワイ＝ガンとして特別出演することは秘匿され、Part VIの放映時に最大の話題となった。

公開と興行

ディズニー＋限定配信のため劇場興行は発生しないが、Part I・Part IIの同時配信日（2022年5月27日）はディズニー＋のオリジナルシリーズとして当時の歴代最高クラスの初日視聴記録を樹立したと公式に発表された。本作はサービス全体への新規登録および解約防止に大きく寄与したと位置づけられる。

プライムタイム・エミー賞では、ベイダーの音声を担当したジェームズ・アール・ジョーンズ／〈Respeecher〉の取り組みが音響部門で議論を呼んだほか、視覚効果、音楽（ナタリー・ホルト）、衣裳などの技術部門で複数のノミネートを獲得した。批評面ではPart III／Part VIの完成度は高く支持された一方、限定シリーズとしてのテンポやインクィジトリウスのキャラクター造形には賛否があり、評価は割れた――その分裂自体が、本作が単純な勝利のドラマでなく〈傷ついた者たちの物語〉として作られたことの裏返しでもある。

批評・評価・文化的影響

本作の最大の文化的影響は、〈プリクエルから旧三部作への感情的空白〉を実写で埋めたことにある。Part VIでベイダーがオビ＝ワンに向かって「お前の友人〈アナキン〉は私が殺した」と告げる場面は、『新たなる希望』冒頭でアレック・ギネス演じるオビ＝ワンが「ダース・ベイダーは……かつて私の弟子だった。だが彼はもうそこにいない」と語る台詞の、長く失われていた感情的な裏側として、シリーズ全体に組み込まれた。

また、レヴァというキャラクターの起源――オーダー66の夜のジェダイ・テンプルで生き残った一人のユーリング――を中心に据えた本作は、〈虐殺の生存者の長年の心の彷徨〉という、スター・ウォーズが正面から描いてこなかった主題に道を開いた。Part Vのフラッシュバックは、後の派生作品でオーダー66の記憶を描く際の参照点になっている。

主演陣の17年ぶりの再共演は、プリクエル世代の観客にとって象徴的な〈帰還〉となった。ヘイデン・クリステンセンの実写復帰はその後『アソーカ』のフォース・ゴースト場面へつながり、シリーズの実写ラインに過去との接続を取り戻した。一方で、Reva役モーゼス・イングラムが受けた人種差別的ハラスメントに対し、マクレガー本人と公式が公開声明で抗議した経緯も、本作の社会的文脈として記録に残る。

舞台裏とトリビア

もともと劇場用映画として2017年頃に企画されていた本作は、スティーヴン・ダルドリー監督・スチュアート・ビーティー脚本という座組から始まり、2018年の『ハン・ソロ』興行不振後にディズニー＋シリーズへ転換された。途中で脚本を全面改稿し、ヘッドライターがジョビー・ハロルドへ交代した結果、現行の6話構成が確立された。

全話監督のデボラ・チョウは、スター・ウォーズの実写本編作品で単独監督を務めた最初の女性監督である。彼女は本作以前に『マンダロリアン』シーズン1・2でいくつもの章を演出しており、ルーカスフィルムから本作の全権を任された経緯がある。

ジェームズ・アール・ジョーンズは本作のあと、ダース・ベイダーの声の権利を〈Respeecher〉と協働する形でルーカスフィルムへ譲渡し、自身の声色を保ったまま将来作品にも使用できるよう取り決めた。本作はその合意の最初の本格運用例である。

Part VIで〈オビ＝ワンが見送るルーク〉は『新たなる希望』冒頭の幼年期のルークと整合するよう細部が調整されており、シャツの色やラーズ農場の小道具にも目配せが効いている。リーアム・ニーソンがクワイ＝ガン・ジンとして特別出演し、『ファントム・メナス』から続く長い円環をシリーズ全体で締める役割を担った。

テーマと解釈

中心テーマは〈赦し〉と〈罪との距離の取り方〉である。オビ＝ワンはアナキンを殺せなかった罪を10年間抱え、ベイダーはオビ＝ワンに師として捨てられたという怨恨を抱え、レヴァはオーダー66の夜の自分を救えなかった――自分自身を見過ごしたベイダーへの復讐を抱える。三者はそれぞれの罪と〈どれだけ近く立っているか〉が違い、終盤でその距離の取り直しを強いられる。

オビ＝ワンは、Part VIでベイダー本人から「お前が殺したのはアナキンではない、アナキンは私が殺した」と告げられることで、自分が背負っていた罪のうち〈本来は自分のものでなかった部分〉を返却される。レヴァは、子どもへの刃を下ろすことで、ベイダーになりかけていた自分自身から距離を取る。アナキン／ベイダーは、ヘルメットを直し、皇帝の声に応える――自らが選んだ罪へ歩いて戻る。三つの違う応答が、同じ章のなかに並べられる。

もう一つの軸は〈師弟と養親〉である。本作にはオビ＝ワンとアナキン、オビ＝ワンとレイア、オーウェン／ベルーとルーク、ベイル／ブレハとレイア、レヴァとかつてのジェダイ・マスターたち――いくつもの〈血縁ではない親子関係〉が並列している。誰が誰を育て、誰を見送り、誰を捨てなかったか、という選択の積み重ねが、シリーズ全体のテーマである〈選んで作る家族〉の核を補強している。

よくある質問（補助）

「シーズン2はあるのか」という質問が最も多い。公式には2022年8月時点で「現状計画はない」と発表されたが、その後もイーワン・マクレガーは続編への意欲を語っており、可能性は完全には閉ざされていない。最新動向はルーカスフィルムやディズニーの公式発表を確認したい。

「本作を観ずに『新たなる希望』へ進んで問題ないか」は、結論としては〈問題ない〉。旧三部作だけでも物語は閉じている。だが、Part VIの「アナキンを殺したのは私だ」という告白を聞いたあとで『新たなる希望』のオビ＝ワン対ベイダーを観ると、台詞の意味と、彼らがあの場所で何を交わしているのかが、まったく違って見える。

「ベイダーの声は本物のジェームズ・アール・ジョーンズか」という疑問もしばしば挙がる。答えは〈本人の承認のもとで、本人の過去の声と機械学習による合成を組み合わせている〉。本人の声色を保つことを優先した折衷案である。